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他们互为师徒，同样都是写隶书，为什么作品风格却完全不同？
他们同写隶书，但风格截然不同，这主要还是用笔所产生的效果。以前中央美院书法教授邱振中说过，字形是随着笔法的不同而在改变的，历史上各种书体之所以发生演变，主要还是因为各个书体所使用的笔法不同而引起的。然而，何应辉与李守银同样都在写隶书，同样也发生了笔法的变化，但字形依然是隶书，为什么没有发生书体的改变？主要原因还是笔法没有进行过实质的改变而已。
许多人都知道，学习书法除了传承以外，还要有师承。在当代书法名家中，李守银便是何应辉的学生，他们都是写隶书的，但作品风格却是截然相反的。何应辉的隶书写得很飘逸、洒脱和自然，他使用的大都是细线条来表现这种风格的。而李守银则是善用粗线来表现隶书书法的厚重感。同样都是写隶书的，同样也互为师徒，为什么他们的作品风格却完全不同？
想要知道二人的作品风格的迥异，就必须要了解他们的创作思想和使用的笔法。对于何应辉来说，他曾担任中国书法家协会副主席、四川省书法家协会主席等职，也曾多次担任全国隶书评审委员会主任和大赛评委，可以说，何应辉是当代书法大赛中的资深专家，也是隶书书法的顶尖名家。何应辉在隶书中一直倡导尊汉碑、崇形式、尚艺术的碑学思想，因此他的隶书风格是在汉隶书法的基础上所形成的。
何应辉的隶书多以细线而著称，这与汉代隶书的诸多风格是完全不同的。那么，何应辉的细线隶书风格是如何形成的？其实这与他的书法思想和用笔方法是密切相关的。在注重了书法形式和艺术性的基础上，他强调隶书在章法上是竖成行的，而不是无序的，这就构成了隶书书法不同于其它书体独特的章法特点。另外，何应辉在书写隶书时的笔法也显得很特别。
他善用长锋羊毫毛笔书写隶书，说起羊毫毛笔，许多人都觉得它笔锋太软，难以驾驭，更别说是长锋羊毫。但何应辉在这方面可谓是驾驭长锋羊毫毛笔的能手，他在书写隶书作品时，往往是用笔至上，由于隶书的笔法特点，长锋书写时要把中锋行笔作为主要书写方法，但同时，也不能忽视绞转与提按的用笔方法，为了表现线条质量，何应辉还把毛笔的笔尖用到位了，这就使得他的书法在笔尖上行走，因此，他的线条就形成了细线。
对于李守银的隶书来说，人们普遍认为较为粗犷且厚重，尤其是在第一眼看上去，这种隶书虽然继承了古人特点，但也有自己明显的个性。就他的用笔来说，李守银在写字时，与何应辉正好走了相反的道路，虽然他们都很注重中锋行笔，但李守银却把笔力用在了笔肚和笔根上了，这就使得他的线条显得粗犷厚重。但李守银并没有一味地去坚守他的这种写法，难能可贵的是他在笔法上还注重细节表现，例如在收笔后，他还会有一些提按用笔的动作，这就使笔画出来了刻画的感觉。
