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工笔人物画(魏治明人物画赏析)

更新时间:2023-11-28 文章来源:集雅斋 文章作者:集雅斋 点击次数:1331

艺术家的创作,应该是一个不断超越自我、不断前行的过程,虽然这种超越会面临诸多困难。十多年来,不论是题材、画面构成,还是作品的最终呈现方式,魏治明都一直在进行着探索。不论用何种方式表达,他都能以细腻精致的用笔、温润典雅的色彩、富于诗性的空间构建绘出恬淡清丽的画境,作品的意蕴隽永、诗意绵长。

——陈林

魏治明,生于1987,安徽南陵人。2012年硕士毕业于安徽大学艺术学院,师从陈林教授,2016年研修于“当代新工笔创作人才绘学计划”,师从张见教授。现为安徽大学艺术学院美术系副主任,中国工笔画学会会员,安徽省美术家协会会员,北京工笔重彩画会会员,《中国书画》杂志社书画院画家。李可染画院青年画院画家。


在画面构建上“以主观观念化的阐释方式”替代“传统自然主义的观照方式”的叙述方式是新工笔的绘画创作理念,这种理念深受当代年轻画家的喜爱,正如“人闲桂花落,夜静春山空,月出惊飞鸟,时鸣深涧中 ”这首诗字面上说的是风景,实则是表达心境;在我看来,这种借物抒情(“隐”的手法)比平铺直叙(“显”的手法)给人的联想和解读的空间要大的多,也更加高级。

有幸,我从习画到创作一直跟随新工笔几位领军老师学习,深受这种创作理念的影响;从《女青年肖像系列》、《黑乌鸦系列》,到《质本洁来还洁去》、《清风依微》、期间还创作了《黜游》、《松洁》和《迹》等作品,纵观这几年的创作,我的画面基本都是围绕女性为母体展开,运用传统的工笔绘画语言和技法阐述新的工笔绘画观念,多为隐喻的传达,不预设概念,不急于下定义,也不打算下定义,而是适时而言,顺势而言,透进一丝光亮,诚如杜尚所说:“艺术是一面人生的镜子”,这面镜子能折射出对人生、艺术、文学的感悟,有时候还转向对哲理的思辨。


新工笔绘画创作的表达方式,虽然注重实现观念的蜕变,但是,生成作品的背后需要有更加厚重、缜密的理论知识体系作为支撑;同时,绘画创作应当是根基传统,更要立足于当下生活体验的有意而为,这也是我在进行每一次创作前的思考和努力探索的方向。