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张继想推动书法风向,当年提名的这件隶书获奖作品,为何会被大众质疑?

更新时间:2023-11-21 文章来源:集雅斋 文章作者:集雅斋 点击次数:2187

在十一届全国书法篆刻展上,由评委张继提名的一幅隶书作品,当时获得了书法优秀奖,相当于现在的一等奖作品,按理来说,它应当成为人们学习书法的一件导向性作品,但这么多年过去了,似乎它并没有为书法爱好者带来一些影响,反而让人感到,获奖是获奖,导向是导向,获了奖,只是当时的需要,至于导向,谁也不会管它。

一般来说,隶书作品想要在全国书法大赛上获奖,是很有难度的。但是,在全国书法篆刻展上,时有个别隶书获得优秀奖,也就是那个最高奖,也不是不可能的。一些书法爱好者说,其实,获奖不获奖,跟评委的提名与喜好有密切关系。评委说你能获奖,那就没问题能获奖。从这个角度来说,书法作品能不能进入到国展作品中来,一半靠水平,还有一半就是靠运气。

《石门颂》局部

另外,还有人说,如果能在全国书法篆刻展上获得优秀奖的作品,也一定会在一个时期内引领书法的发展方向,或者说,这些获奖作品就会成为书坛上的导向性作品,会让许多书法爱好者朝着这个方向去学习书法。

针对这个现象,一些书法爱好者至今认为,书法获奖那是评委的事情,谁还管导向问题?只要跟评委有关系,只要写的过得去,评委就会把作品提上来,获奖一定没问题。也有人觉得,从这幅获奖作品来看,似乎没有什么含金量的水平,更别提什么导向问题了。还有人说,书法大赛只是一个名利场而已,现在许多人都可能写出那样的水平,充分说明获奖作品也不过如此罢了。


何绍基《石门颂》风格

上面的这幅隶书作品,写的是《石门颂》风格,当时,张继评委给出了这样的评语:

用笔厚重苍劲,亦不失灵变,结字以法为基,稳中求放,收放适度。总体看来气象浑穆,笔墨沉雄,不失为一件佳作。尤其以大字表现,更是难能可贵。作大字不易,其用笔、结字、墨法均难以驾驭,相对于来稿中密密麻麻的小字作品,大字作品所带来的视觉效果不仅让观者神情振奋,其审美价值更代表了我们这个时代的精神风貌。

李守银《石门颂》风格创作及获奖作品

张继对此作的看法主要表现在三个方面:一是作品的取法、笔法、结字,给人的感觉是气象浑穆,笔墨沉雄;二是大字作品在展厅的视觉效果,他认为大字作品要比小字作品更占优势;三是作品所带来的精神气象。一方面是大字作品本来具有的这种面貌,另一方面,也是隶书作品在展厅的浑穆效果。

但是,许多书法爱好者看了这幅作品和张继给出的评语后认为,这幅作品虽然取法于《石门颂》,但从现在的眼光来看,它只是把《石门颂》的字形给放大了书写,只是一种机械地复制和照搬,而没有创新之处,缺少个人风格的展现。不像何应辉、李守银等隶书名家,同样是学习《石门颂》的,但人家的个性风格非常明显,既有传统书写,更有个性创作,比较起来,这幅获奖作品只是处在一个初学阶段。


也有人说,从获奖到现在这么多年过去了,这幅作品并没有给书坛上带来一定的影响,更不能说,它引领书法风向了。另外,从张继给出的评语内容来看,这位评委也是生拉硬扯写了一段话,太牵强了,如果真正有水平的话,这位获奖作者现在也一定是书协理事了,反而成为一个不知名的书法家了。