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书协副主席张继的隶书被喷“离经叛道”过分追求险绝和艺术性

更新时间:2023-08-12 文章来源:集雅斋 文章作者:集雅斋 点击次数:1125

张继先生是一位碑学功力很深的书法艺术家,并且他从小就开练书法,有比较扎实的书法童子功。但是稍有不足的是,张继是一位主修隶书的书法家,隶书是他的主打艺术成绩。他曾经获得过兰亭书法银奖,当然这个银奖也可以说成是最高奖,因为他参加的那届比赛,众所周知的原因,金奖是空缺的。

至于张继先生的书法地位,也是比较高的,他在中书协有做过隶书委员会的领导。笔者感觉,张继能在中书协有比较高的任职地位,可不是硬挤进来的虚名,而是有一定书法实际功力支撑的结果。毕竟修炼书法数十年,书法功力还是非常到位的。


一位书法名家在谈到张继的隶书时说到,近些年,张继太过追求隶书的险绝之气,他所创作的作品可以说是到了丑书的地步了,同时,由于受到书法艺术性的影响,他也在书法创作中,把隶书尽量地进行排列起来,做到竖成行,但这样排列出来的章法,让人看上去人为成分过多,缺少书写上的自然性,看起来就像打印机打印出来的美术字一般,离书法越来越远了。

对于上面这位书法名家的观点,引来了许多隶书爱好者的关注和热议,一些人认为,张继以前在电视上给人们讲解隶书的写法,看到他在示范时,总是追求字形的意趣,但缺少笔法,看来这位专家说对了。还有人认为,张继虽然专攻隶书,但觉得他的隶书作品总是随意书写,无非就是把横画写得不平,每个点画收笔时做出一个小动作,其它并没有什么过人之处。也有人觉得,张继的隶书意味深厚,我很喜欢。


张继是书法家协会副主席,专门研究和创作隶书作品,曾多次担任中书协书法评审委员会委员,其作品多次获得全国书法奖项和兰亭奖,他在隶书上专攻多个时代的隶书作品,尤其是对两汉时期的隶书研究和实践较深,逐渐形成了个性化的隶书风格。以前也在电视上给隶书爱好者讲解隶书书法的学习,拥有很多的粉丝。但在某届兰亭展上,张继的两幅作品获得了书法兰亭奖,曾受到了很多人的质疑,其原因就是他把隶书写成了美术字一样,缺少书法的艺术性。

这位书法名家所说的险绝,是指书法中的变化,以前孙过庭说过:“初学分布,但求平正,既知平正,务追险绝。”这里的险绝就是变化的意思。张继对汉碑研究学习较多,掌握了其中的用笔与章法,他的隶书常常以短线条来表现其力感,但对点画的处理上,只要运用合理的组合,便能形成字形上的意趣感,而张继的隶书在点画的组合处理上,往往是一种简单地叠加和堆积,并无隶书中那些笔法的质量表现,从而便失去了隶书应有的“法度”。


这位书法名家还说到,如果按照张继书写的自有法则来说,他无非就是两种方法:一是堆积与叠加法,他用短线条把字的笔画组合起来,就会形成一个字,这个方法太过简单,一般人都能做到这一点。二是运用书法矛盾性来表现其艺术性。我们知道,书法是中国文化的精粹,而中国文化的核心则是矛盾的表达,例如大小、黑白、疏密等,在第一种叠加与组合的同时,只要把第二种即矛盾关系运用进来,就会形成书法的艺术性,其它并无二法。

面对这两种创作的基本方法,一些网友感到,原来张继在隶书创作中并没有什么过人之处,以我目前的水平,也可以妥妥地当上个副主席了。其实,从书法原理上来说,不论哪一种书体,在创作中无非就是几种方法,尤其是对隶书来说并不复杂,然而,在看似简单地创作过程中,却要消耗人们多年的心血,张继在隶书书法的研究与创作过程中,也是付出了常人难以付出的精力才形成了今天的面目,大家觉得呢?