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名家:张旭光是当代顶级草书大家,引领书法艺术发展。网友:互捧

更新时间:2023-05-08 文章来源:集雅斋 文章作者:集雅斋 点击次数:1843

一位书法名家在谈到张旭光的草书时说到,他的草书达到了当代顶级的、一流的水平,他的草书作品中很有代表性,不论是笔法还是取法,可以说达到了最高的境界水平。主要有以下几点理由:一是他的取法,他并没有取法于唐宋元明,而是直接取法于小王(王献之),二是他的用笔,虽然侧锋用笔多,但笔法丰富,这是古人所没有的,三是章法,包括每个字的章法都很有讲究,四是张旭光把经典的元素和当代人的审美很好地结合起来了,这一点很高。

这位名家给予了张旭光书法如此之高的评价后,一些书法爱好者对此并不认同,有的人认为,这是明显地相互勾连起来,你夸我,我夸你的互夸模式嘛,不要这么看不起书法爱好者,说得那么好,我们也不是不懂审美,古人的东西我们也是能看到的。也有人说,四个人的狂草当中,张旭光写得最差,他的笔法散乱,章法无序,哪里有美感可言,不要在这里给他戴高帽了,用作品说话吧。也有人觉得,虽然张旭光的说法没有你说的那么好,但也不能引领书法艺术吧。


这位名家说,张旭光以前是写行书的,曾担任中书协副秘书长和美协副秘书长多年,曾经在书坛上引起了“张旭光现象”,形成了张旭光符号,他对《圣教序》的研究很有心得,也曾在书法理论上有重大突破,如他所提出的“新帖学”,就是为人们指出了当代书法发展就要重新审视帖学原理,历史上的草书名家,基本上都没有写过碑学,尤其是草书方面,没有一个大家是写过碑的,因此,张旭光的这个理论指导很有见地,为当代书法艺术性的发展提供了指引。

的确,张旭光在中书协和中美协几十年都担任重要职务,在书法与美术的发展上,曾做出了他应有的贡献,他在多次全国性的书法大赛上担任了评审委员会主任、评委等职,组织了多次全国书法大赛,为当代书法艺术的发展付出了积极努力。他也为普及书法教育,组织和编写了许多书法讲座和教材,为许多书法爱好者学习书法起到了指引作用。

张旭光的狂草书法是由行书转换过来的,在以前他是专门研究和学习王羲之的《圣教序》,但这些年,随着书法艺术性的发展变化,他当下的创作大都是集中的狂草上,也同刘洪彪、胡抗美、王厚祥等人在全国举办“狂草四人作品展”,每到一地,也能引起狂草热,但是,对于张旭光的狂草作品也说,许多书法爱好者也提出了不同看法:

一是他的草书根基不过关。草书自有它本身的草法,而张旭光在写草书时,可能为了表现书法的艺术性,故意把草书写得夸张变形,他的草书大都是由一个个大小不同的“圈”所组成的,因此一些人便把他的草书叫“圈书”,如同王冬龄的乱书一样,许多人说,他写的草书,过一会让他读一遍,可能他自己都读不出来了,造成这种问题的原因,是因为他根本就把草书、或者楷书不过关,是基础不牢的缘故。


二是他的笔法问题很大。一些书法爱好者认为,我时常看张旭光写字的视频,他根本就不会用笔,写的字很漂浮,无力感很强,他写字时用侧、偏锋很多,几乎占满了整个汉字的书写,这是他最大的问题,一方面是没有好好习古,另一方面是没有把古人的笔法学到手,已经形成了这种坏习惯,改不掉了,想要纠正写字时拖、拉、推、抹的习惯,还要静下心来去习古,不要搞艺术创作了,古人的经典我们也能看得懂,没有哪个古人是像你这样写字的。

三是章法混乱。一些书法爱好者说,张旭光的草书,从整体上看,是散乱不堪,看后让人心乱如麻,像是走进了一片沼泽地,头晕眼花,不要给我说,是他的笔法丰富,我看是他没有处理好章法,他的作品都是因为章法没处理好,像是乱麻一样,摆了一地。章法是时间与空间的合理组合,从时间单元上看,他在创作作品时,气息上没有节奏感,显得平平淡淡,而空间的处理上,缺少狂草那种大开大合、大放大收的书写感和狂草的大气象。

对于张旭光的狂草书法来说,这位名家的评价竟也书法爱好者的认知差别非常之大,是名家之间互捧,还是书法爱好者的眼光不到位,或者像一些名家所说的,当代人们尤其是书法爱好者太缺乏审美素质的培养,只知道写字,而不懂得艺术,缺少艺术性眼光,其实,这也是当下人们对书法和艺术的争议焦点所在。对于张旭光的狂草书法和这位名家的观点,大家认同吗?欢迎在评论区留言发表观点,一起讨论。