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国展评委告诉你、国展书法中“九阴真经”

更新时间:2022-06-19 文章来源:集雅斋 文章作者:集雅斋 点击次数:609

身边很多爱好书法的朋友,经常有听到有人抱怨,书法国展入选太难了,这似乎也是一种共识了,笔者要反问一句,你的方法正确吗?其实书法国展投稿有其技巧性,包括一些注意事项,这些你都注意到吗?下面就其书法国展投稿技巧谈点自己的看法,请指正。


请问你研究过获奖作品吗?你对获奖的作品有什么看法吗?笔者认为很多投稿者都忽略了这一方面,要想入选,那么就必须对以往获奖的作品进行系统的研究,包括历届获奖作品,他们有什么优势,又有什么劣势,自己在投稿的时候要发扬一贯的优势,避免一些致命的劣势在自己的作品中出现,可见研究别人的获奖作品,对照自己,是一种警示作用,也是一种捷径吧。

1、要想气韵贯通,章法整体要自然,用纸要合理,不要乱穿衣服乱带首饰,就像见美女一样,给人第一印象很重要。打造作品,最好让好朋友看看,三人行必有我师!

2、自然书写的连贯性,蘸一次墨要多写几个字,以求连贯,上一字结束,要立即做下一字的承接。切记写一次舔一次笔,写一个字蘸一次墨,如果笔中无墨另行蘸墨时,或以空中复笔,继续写来,或将下一字第一笔落墨。这一点可以看看我们中国书法家协会主席协孙晓云,就是这样的书写的,有时间在网上找些视频看一看。老一辈书法家沙孟海也是用这个方法的……

3、国展打选作品时,不要像抄书一样,没有顿挫,没有停顿,不管是楷书、行书、篆书、隶书都要有字组关系,可以分组完成但要注意搭配協调,好的字组加上墨色的搭配,就成了字眼了,这一点刘洪彪、曾翔老师做的很好!


4、用墨是关键,要干湿相对,不能干对干,湿对湿;要大小相对,不能以大对大,或以小对小。将枯笔的用墨发挥到了极致。我们在行书创作的时候,虽然不用追求那么极致的用墨,但是还是要注意用墨的重要性。正如林散之先生所说:“有笔方有墨,见墨方见笔。笔是骨,墨是肉,水是血。”短短的几个字,就说出了行书中用墨的关键。

5、把握好作品的空间感,写完作品,看看自己的白和黑之间的对比,感觉怎么样?一定要记住行和列的空间,我们看看王羲之、颜真卿的作品,行距列距是不等式的。

7、目前国展有一个共通性,就是把落款做成会块面感,落款要与正文相协调,静态书体用动态书体来落款,动态书体用静态书体来落款。当代兰亭奖获得者,王玺、李良东都是这方面的高手!

8、通过20年的经验,评委最喜欢动态的字势,只要不是打格子的静态字体,所有的书体都适用,每一列第一个字不写齐,就像人有高矮一样。每一竖列要摆动,不管男女都是有曲线的,这一点是重点。不光是现代,就是古代也是一样的,看看米芾看看苏东坡的字帖手札,都是这样的……


9、写字要大胆,胆子越大,对比就越强烈,艺高人胆大,越是胆大的人,有时会写出非常精彩难得的好作品。沃兴华、王冬龄都是大胆尝试新事物的人…我是个胆小鬼,大家不要向我学哟!