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李可染论写生的心得体会,随便画十张不如认真画一张受益

更新时间:2022-06-07 文章来源:集雅斋 文章作者:集雅斋 点击次数:1512

写生——基本功的关键,创作的储备。

写生是对客观事物的认识、认识、再认识,不断深化的过程,所以写生是基本功中最关键的一环,要非常认真。

因为客观事物千变万化,以山水画的主要表现对象自然景物来说,有春夏秋冬,风晴雨雪,朝霞暮霭……变化无穷无尽。写生时应当每一笔都与生活紧密结合,画出来还是自己固有的面貌。我认为写生的主要目的是加强对客观世界的认识,能踏实认真画一张,比随随便便画十张要得益得多。

——李可染

李可染人物画《牧牛图》

写生:考虑成熟后,下笔不能犹豫

“师造化”是我国古代一切有创造性的画家所提倡的。明、清食古不化之风曾遭到一些革新派的反对。清人石涛痛恨那些把“师造化”变成一句空话的“正统”派,在他的《画语录》中针对脱离生活、一味重古仿古的恶习,提出“搜尽奇峰打草稿”的艺术主张。慷慨陈词:“古之须眉,不能生在我之面目;古之肺腑,不能安入我之腹肠”发出“我自发我之肺腑,揭我之须眉”的大胆议论。

终生俯案摹古,所谓“画于南窗之下”,那就是没有走出画室。有些人走了出去,看看真山真水,这很好,比经常关在画室里要好得多,但若能进行写生就更进了一步。“看”比写生要差得多,因为“看”只能得到一个模糊的印象,只有写生才能形象地、真实而具体地深入认识客观世界,丰富和提高形象思维。

李可染《濛濛春雨后

有些人,出去写生,贪多求快、浮光掠影,匆匆忙忙只勾一些非常简略的轮廓,记些符号,回来再以自己的习惯、作风来画,这样难免把作品画得千篇一律。顶多只在构图上说明是某某地方,不是能深入对象、真实反映生活。因为客观事物千变万化,以山水画的主要表现对象自然景物来说,有春夏秋冬,风晴雨雪,朝霞暮霭……变化无穷无尽。写生时应当每一笔都与生活紧密结合,画出来还是自己固有的面貌。我认为写生的主要目的是加强对客观世界的认识,能踏实认真画一张,比随随便便画十张要得益得多。

写生是对客观事物的认识、认识、再认识,不断深化的过程,所以写生是基本功中最关键的一环,要非常认真。写生并不是说任何东西都可以入画,画的内容应有所选择。境界比较好,富有时代气息,有刻画的价值,才可以入画,并不是看到什么画什么。


李可染《万山红遍》

我们常常看见有的画没有一个精粹的中心内容,像从一幅画里裁下来的最不重要的配景部分,平平常常,味同嚼蜡,就不会有什么感人的力量。所以一定要很仔细地选择对象。画的时候不要坐下来就画,要对景久坐,对景久观,对景凝思结想,要设计。这张画反映什么思想,如何加工,它是什么情调,是浓重的,是淡雅的,是雄是秀,是热调子还是冷调子……古人说:“向纸三日。”就是说对着白纸多多构思,最好是对象在脑子里已经形成一张画的时候再动笔。

写生是创作最重要的一环。写生是创作的储备,好的写生画稿,又可以是一幅成功的山水画创作。

写生是对生活的认识再认识。常言道:“走马看花”,“看”是比不看好。但“看”比起“画“”差得多。“画”是到客观事物最微细的深层部分走了一遍。