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被评“丑书”的书家如何说“丑书”?曾翔:我写丑书走在了时代前面

更新时间:2022-03-15 文章来源:集雅斋 文章作者:集雅斋 点击次数:768

近些年,“丑书”这个概念一直存在于书法圈中,有媒体曾评选出“十大丑书书法家”,那么被评为“丑书”的书法家,他们是如何看待丑书的呢?

帅文华书法作品《劝学佳句》

曾翔认为,丑书对于书法专业人员来说,认为它是高超的,但对于一般的人来说,他们根本就看不懂它,因为人们的审美一直被那些美书所禁锢着,只看到了美的一面,而对于丑书中的美是难以分辨出来的。我本人搞书法,尤其是写丑书,是走在人许多同行人的前面一点点,也算作是自己的一个探索吧。

关于丑书与美书之争,是近些年人书法界一直所讨论不休的话题,因此,许多书法名家都认为,书法是有艺术性的,甚至有些书法博士、教授还认为,只有把字写丑了,才能写出它的艺术性,如中央美院书法教授王镛曾说,人们对书法审美的争辩,是因为人们受王羲之书法的影响太深了。还有些博士说,完美的东西,如唐楷,因为它太美了,所以是无法表现艺术性的,所以就要把字写丑,才能体现出其中的意趣和味道。

而许多书法爱好者却认为,这些博士、教授和书法名家,用自己的名气和地位,把几千年的传统书法抛在一边,不去弘扬经典文化,却以丑为美,大谈、大宣丑书,以丑为美,实在是不应该,有关部门应当予以封杀,不要让几千年的传统在我们这里丢失了。还有些人觉得,那些名家们放着好好的经典不去学习,把而要在丑、乱、恶中寻找美,误导人们对书法的学习,也应当被踢出书法界。

曾翔对丑书的研究已经不是一年两年了,而是有十余个年头了,当年的曾翔也是书法界的一位获奖专业户,曾以传统的功底,多次获得了全国书法大赛各类奖项,后来也成为中书协理事,成为许多书法爱好者学习的榜样。但再后来,他也辞去了中书协理事一职,专门搞起了丑书,如他用拖布在纸上写字总要大吼一声,人们便把他的书法叫作“吼书”。

顾凤耀书法《海纳百川 有容乃大》

那么,曾翔为什么要搞丑书?又为什么要认为丑书中又有美的成分?下面谈谈自己的一点看法:

第一,另辟蹊径,走出书法自我。许多人学习书法都喜爱王羲之的,曾翔也不例外,他写的王羲之书法也是很有水平的。但他为什么不继续写下去?因为大家都在写,如果每个人写得都很像,都很到家,好坏如何区分?因此,对于曾翔来说,他是不愿意和大家走同一条路,便把目光放在了民间书法和南北朝书法之上,而这些书法都不是历史上的“正传”,曾翔便在这里找到了与众不同的书法感受,也成就了他后来的丑书系统。

第二,曾翔在这里找到了笔法。这个笔法是什么,我们也不得而知,但曾翔一直在谈这个问题,他曾说,孙晓云的笔法只有一种,那就是翻笔书写。米芾当年也认为,“字之八面”是书法中的高级笔法,他把毛笔和笔毫都用到了,后来也强调书法中的笔锋问题。曾翔的笔法到底高在哪里?一些专家认为,这个笔法是一般人所不能达到的,呵呵,我们一般人真的是看不懂,但曾翔乐在其中。

第三,以丑为美,曾翔把艺术性用矛盾来解决。平常见惯了的美的书法,是人们对字的看法,认为这才是美的,这也是自唐代李世民大举推动王羲之书法以后所带来的影响。但曾翔所找到的丑书,在他的眼里却是美的,因为他一直在观察、学习、研究这些丑书,时间久了,丑的东西在他的眼里就会变成美的。如何体现书法的艺术性?也就两个字:矛盾。笔画中的长短、字的大小、空间的疏密、墨色的浓淡等等,都是矛盾,曾翔在这里运用到了相当程度。

刘福友四尺书法作品《天行健》

上面是对曾翔写丑书的几点认识,但也不能完全代表是他本人的真实想法。美的东西是人们眼中根深蒂固的、被形成事实的看法,我们学习、认知王羲之书法并不是一天两天了,想要从中改变这个认知,并非是一朝一夕的事情。但是,对于传统的、经典的书法作品,仍然是广大书法爱好者要学习和模仿的对象,因为这是人们的共识,至于曾翔的书法之路如何走下去,还要等待历史来检验。