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中书协主席孙晓云的用笔是左右翻笔,曾翔认为并不是高级笔法

更新时间:2021-12-16 文章来源:集雅斋 文章作者:集雅斋 点击次数:1111

有时候不得不承认曾翔是一位书法高手,除了他的吼书和丑书外,而他在笔法方面的研究颇深,行内人士在看曾翔书法中的点画时,总是要感到一些意外,这是用笔上的高级笔法才会有这样的效果。他在谈及笔法问题时指出,正确的笔法就是篆籀用笔,历史上对此掌握好的人如颜真卿就是这样的笔法。但同时他又说,新任中书协主席孙晓云的用笔是左右翻笔,是一种很简单的用笔,谈不上高深。

刘俊京书法作品行书《瀑布联句》

对于篆籀用笔的问题,著名学者、书法家蔡大礼认为,篆籀笔法简单来说就是篆书的用笔方法,篆,是指小篆,籀,是指大篆,合起来就是篆籀的书写方法。古人在写字时,都是写那样一根线,篆书怎么写,篆籀笔法就是什么样的用笔方法。唐代书法家孙过庭说:“篆尚婉而通,隶欲精而密,草贵流而畅,章务简而便”,这里就说,篆书的特点就要做到圆转、婉润、抒情,但在用笔上也是三段式的,即:藏锋、中锋行笔、回锋收笔。

而孙晓云的翻笔是什么意思?它怎么又不是高级的笔法?翻转笔法,就是左右摆动,曾翔认为,古人没有大尺幅的纸张,写字时往往在小尺牍上写,这时,用笔的幅度不是很大,但古人是以篆籀笔法来写字的,尤其是魏晋时期的一些书法名家,因此他们的书法就有了骨、势、筋之美。但当代一些人在写字时,往往却不会使用篆籀笔法,甚至有些人还不知道篆籀笔法是什么,这种情况下,就根据自己的写字习惯来写,翻来翻云,并没有什么含金量。

杨科云书法作品行书《卜算子·咏梅》

颜真卿当年向张旭讨教笔法,记录了下面的一段话:

曰:“敢问长石神用执笔之理,可得闻乎?"长史曰:“予传授笔法,得之于老舅彦远曰:吾昔日学书,虽功深,奈何迹不至殊妙。后问于褚河南,曰:‘用笔当须如印印泥。'思而不悟,后于江岛,遇见沙平地静,令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之,其劲险之状,明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙,使其藏锋,画乃沉着。当其用笔,常欲使其透过纸背,此功成之极矣。真草用笔,悉如画沙,点画净媚,则其道至矣。如此则其迹可久,自然齐于古人。但思此理,以专想功用,故其点画不得妄动。子其书绅。”

这段话的核心意思就是“印印泥、锥画沙”,后来颜真卿又发明了“屋漏痕”,但总体的意思不外乎“篆籀笔法”,印印泥,具有立体感,锥画沙是中锋行笔的效果,有力透纸背之感,而屋漏痕则是形容笔画走过的地方具有沉着、凝重感。前人对书法中的笔画、用笔都已经用了自然界的事物进行了形象的比喻,对后世学习书法是有一定的指导意义的。

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曾翔认为,篆籀笔法最大的特点就是要做到回环用笔,就像游泳那样,把毛笔的笔锋充分发挥出来,正如米芾所说的“八面出锋”那样,让毛笔在书写中又像舞蹈一样,婉转、自如,但不论怎样行笔,它的篆籀笔法是不能被改变的,否则点画就会漂浮、无力,更做不到力透纸背、入木三分的要求了。