写字要古，为什么要“字古”？因为古人比我们写得好，无论是其书法技巧、韵味、气息、内涵，都比今人要好，这是客观事实。因此，学习书法必须继承传统，追本溯源。

第六届中书协副主席刘洪彪曾说，在书法史上，晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元明尚态，而当代书法尚式。刘主席的话，给当代书法下了一个明确的定义，他指明了当代书法的走向问题。但许多书友对此并不这么认为，他们觉得，刘洪彪的这个定义，纯粹是他个人的想法，与当代书法发展的方向无关。也有人认为，刘洪彪所标榜的这个说法，是导致丑书横行的根源，应当予以驳斥。

学习书法的人都知道，魏晋也好，唐宋也好，这些时代的书法已经经过了千百年的历史检验，并且形成了固有的书法风格，是人们的共同认知。魏晋书法所崇尚的韵致，是以王羲之等人为引领的书法风向，是那个时代的文化特征和艺术符号。“韵”，原本是指音乐里“韵律”的意思，“韵”给人的感觉是舒畅、和谐、悠扬、飘逸、婉转的感受，而在书法中，是指作品让人观后有种意犹未尽、回味无穷的感受。

对于每个历史时期所产生出的书法的风格意境来说，它们都是因历史原因和时代特征所造就的，而这些说法或者结论，早在明清时期就有人对此作出了总结。清代梁巘提出的“晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元、明尚态”的观点后，书法学界基本赞同这样的观点。刘洪彪所说“今尚式”，能不能得到历史的认可，还需要经过时间的检验才能说明它的正确性。

所谓“式”，就是形式、模式、范式，对于形式来说，就是作品的形式感。刘洪彪认为，当代书法不比过去了，我们有了偌大的展厅，完全是可以把书法作品的形式搞大，让观者一看就有了身临其境的感受，当代书法展览很多，人们站在展厅看展览作品时，就会被一些优秀的作品所吸引。展厅效果所反映出来的形式，就是作品的式样，包括大尺幅、大气势，如一些大字、怪字作品都应当是包括在内的。

除了这些展厅效果外，还有作品本身的形式。例如刘洪彪的草书作品就是一个典型的例子。他的草书作品在正文写完后，几乎所有的落款都是配有朱色小字楷书，对正文内容的解释外，还有其它需要说明的内容，这种形式是大的加小的、黑加红、正加草、实加虚、疏加密，构成了作品的空间感。过去有些人为了注重形式感，所以就在作旧、拼接、染色上面下功夫，以求得吸引力。但这一形式被现在的书法展览所摒弃，在书法征稿启事里被明文禁止。

然而，对于刘洪彪所提倡的“今尚式”的观点来说，许多书法爱好者却认为，这种说法直接影响书法风格向丑书转变，许多人不去认真学习古人书法，而是把精力放在了对形式感的领悟和研究之上，大家都想办法去让作品在形式上更出彩、更吸引评委的眼球，是非常可怕的一件事。因此，对于“今尚式”来说，并不是什么好事。

作为一名书法名家，刘洪彪的观点可能会被很多人知晓或接受，使得书法远离传统的脚步越来越近，也引起了一些专家学者的重视，当代书法究竟是要以传统为基础，还是要在形式感上作文章，也希望大家发表意见讨论。