在中国现代女书法家中，胡秋萍女士当是一位佼佼者，凭着她深厚的书法功底当选为中国书法家协会理事。可见，她是一位很有实力的女书法家。她不仅书法写得好，人也长得美丽，人如其名，真可谓是人美字更美，腹有诗书气自华，经过书香墨汁浸染的人，身上总有一股特有的气质，对胡秋萍女士而言，“美女书法家”乃是名副其实。

有人用“美丽典雅、娴静沉稳”、“灵性与才华的轻舞飞扬”来形胡秋萍和她的书法作品，这一点也不为过。作为60年代出生的胡秋萍，自幼喜爱书法，几十年如一日耕耘在书法这块文化阵地上，可以说是取得了很大成就。她的书法作品曾多次参加全国书法大赛，多次获得各类奖项，令人叹服。

胡秋萍擅长行草书书法的研究与创作，在多年的研习过程中，她始以“二王”为根基，用汉魏古迹作为自己练就笔法的根本，最终却把目标放在了王铎书法之上。胡秋萍作为王铎故里的书家，她认为，王铎书法中有着许多可圈可点、可学可用的方法，必须要在这里发扬他的书风。因此，我们看到的是胡秋萍对王铎书法的发扬光大。

作为一名女性书家，人们常常会认为，女性书家的作品应当是具有阴柔之美，典雅之美。所谓阴柔之美，就是所呈现出来的作品具有文人细致之气，所谓典雅之美，就是书法作品的古典与雅气之美。但是，胡秋萍的书法作品给人的感觉却是与她外形完全相对立的感受，即大气磅礴、跌宕起伏，笔墨生华，韵律舞动，如果不看落款，外人很难看出这是一位女性书家的作品。

写字贵在胆气，草书要有豪气

清末民国书法篆刻家张祖翼说：“三百年来习汉碑者不凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学也。”这虽然是针对学习《石门颂》者来说的，但作为草书来说，也同样是有道理的。有些人在写字时总是不敢下笔书写，其主要原因除了不自信外，还有一个更重要的原因就是缺乏胆气，有了胆气，才能写出豪气之作。

胡秋萍在草书创作中，最具备这种胆气。她把所学、所见、所闻都用在了笔端，下笔有胆气，用墨有胆气，故而作品就有了豪迈之气。古人对草书的定义是要有回环之气，就是说，草书要写出一团自己能生发之气。胡秋萍地草书正是在各种矛盾中自我生发、自我成长、自我回环，让作品赋予了生命之气。

低调行事，潜心于书法

作为多年的中国书协理事、国家画院研究员、一级美术师和中国书协培训中心导师、中书协草书委员会委员，胡秋萍能在当下名利纷扰的大环境下，潜心于书法的研究与创作，并不像当下一些人活跃于书坛，今天放出这样的大论，明天喊出那样的大调。她认为，书法是中国文化的精粹，想要在书法中表现出更多的文人之气，就必须加强个人修养，让学养、见识、修为充斥于作品之中，给作品带来人的修养之气。

笔墨生华，舞出人生情怀

书法作品中最为根本的就是它的笔墨。胡秋萍在她的草书作品中，最能感动人的是她的笔墨，如果仔细感受，也会让人悟出她的人生情怀。她的草书作品中，用笔、用墨是最大的艺术特点。一般情况下，人们在写字创作时，都很小心翼翼，而胡秋萍在创作作品时，总是敢于大胆用笔用墨，故而出现了墨色上、笔法上的多重变化，从而打破了女性书家在书写时的阴柔之气，形成了跌宕起伏的艺术性。如果把书法作品同书写者的人生境界联系起来，我们也会感受到胡秋萍是一位外表文静典雅，内心情感丰富又充满激情的人。