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这才是石涛山水画中的“笔墨精神”，领悟这一点，才算入门
石涛山水画深得历代山水大家的精髓,出入晋唐、涵咏宋元，形成了清新脱俗、不拘一格的笔墨风格。其山水画中的“笔墨精神”完全融入在他的“一画”理论著作里。本文通过石涛的经典山水画，试分析他的“一画”论里所推崇的“笔墨精神”，希望能带给后世学者一些启示和借鉴。
一、何为山水画中的“笔墨精神”？ 石涛所认为的“笔墨精神”是怎样的？
所谓山水画中的“笔墨精神”，就是指山水画家通过手中笔墨的随意挥洒，有意无意的寄托自己的人生和绘画理念，这就是山水画中的“笔墨精神”。
在山水画中，笔墨技巧不是第一位的，在笔墨的挥洒过程中寄托自己的绘画理念才是最重要的。在石涛的笔墨论中，主要讨论“笔墨”是他的“一画”理论得以实现的手段。他认为，笔墨不仅仅是“工具之笔墨”，重要的是生命之笔墨，是需要生活的不断的积累和蒙养的。石涛认为，画受墨，墨受笔，笔受腕，腕受心，只有以发自内心的生命创造精神来统摄运腕之道，这才是真正的笔墨精神。
二、石涛的山水画有什么样的笔墨特点？其用笔要领是如何的？
1、石涛山水画中的“笔墨特点”分析。
石涛山水画有哪些笔墨特点？清新脱俗、酣畅淋漓、不拘一格是他山水画中的最大特点。他的山水画是其“一画论”中所推崇的“笔墨精神”最真实的写照。
在创作过程中，石涛完全听由当下的内心感受，不信古、不迷古，完全摆脱古人法度对自己的束缚，其笔墨是极其自由的，真正达到了心手合一的大境界。
2、石涛山水画用笔要领是怎样的？
在石涛传世经典山水画中，其用笔用墨是灵活多变的。起笔或露锋、或藏锋、或直落或斜插；行笔通过强大的腕力控制，或粗或细，或急或缓、转折处圆润厚实，长线条往往笔断意连，并且加入了提按使转的抑扬顿挫之变化，其收笔往往与下一笔形成顾盼映带的呼应关系，这个创作过程往往一气呵成，酣畅淋漓，非常精彩。
其笔墨线条是内心的情感和绘画理念的最终反映，这一点可谓是石涛的理论与实践相统一的伟大创举。
三、结语。
石涛所提倡的“笔墨精神”看似简单，很好理解，实则在创作过程中非常难以把握。大部分人一到创作就蒙圈，头脑一片空白，不知道如何通过手中笔墨寄托内心的情感和绘画理念。其实，除了多看历代经典理论著作外，还要多做“拉线条”的训练，实践出真知。只有这样才能真正画出变化丰富，高质量的山水画。
