书法界有个几乎一致的看法，认为精通篆、楷、隶、行只不过是刚摸到书法的门，精通草书才是打开了书法的门，而精通狂草才真正是进入了书法的门。

狂草书法在唐代为最胜，张旭、怀素等人都是狂草书法的代表人物。狂草书法是在小草书书法的基础上，将“短线”变为“长线”，将方转变为圆转，连绵不断，形成了“一笔书”。狂草书法融入技法、性情、节奏等各种人的“本能”为一体，创造了草书书写的另一种艺术性境界。

喜爱狂草书法的人，并不是因为狂草书法的书写内容，而是它给人们所展示出来的艺术境界，起起伏伏，绵延不绝，忽大忽小，若快若慢，若疾若迅，“临于池，酌于理，师于物，得于心，悟于象，然后始入草书妙境。这句话给人们道出了写好狂草书法所要具备的基本要求。

写好狂草书法需要哪些情境，或是绝招？

临帖于古人

学习书法必须要临帖。这是一个必备的要求，任何人即使再有性情，如果不去临摹古人的作品，没有书写上的技法能力，那他所创作的作品一定是无本之木的。为什么要去临摹古人的作品？原因主要有二个：一是从古人作品中获得必要的技法能力，因为技法能力是古人创造的，只有从这里才能获得“真实”、“有效”的能力。二是通过临摹古人作品，获得书写的风格。千年书法告诉我们，每个人都有自己的风格，学习古人作品后，是师法古人，最终还要自成一家，没有古人的基础，何以自以一家？

执笔为根本

本来关于执笔的问题并不是在这里要说的，可是，对于狂草书法来说，在书写时，执笔就好像在纸上的舞者，只有姿势正确了，写出来的线条才是优美的。执笔问题上容易犯的错误是斜着执笔，这是写字原理所要求的，狂草书法的线条是在纸上“一次成型”，它对执笔之所以要求高，就在于此。正确的执笔方法是尽量保持笔杆与纸面的垂直度，为什么要垂直？这是中锋用笔的要求。只有中锋用笔，线质的饱满度才能提升上来。看看古人的作品，每条线的线质都是饱满的，原因就在这里。

笔法之理

人们在欣赏狂草书法时，除了欣赏它的“气势”外，还有一个非常重要的条件就是书法中的“炫技”水平，其实这并不是炫技，而是人家写字时的能力，在书法专业上叫做笔法。狂草书法中的笔法很多，其中包括提按用笔、使转、绞转等等，这些笔法给作品带来的是轻重、大小、粗细、方圆、快慢、正欹等等，由此可见，笔法是制造书法艺术性的本质。笔法从哪里来？一方面是临摹于古人，另一方面还要通过大量实践才可得到，实践又分为理性实践和物象实践，要联系生活理解狂草书法。即：师于悟，悟于象。

融入情感

从某种意义上来说，狂草书法最注重于人的情感。如果一个没有饱满的激情、不能见物生情的人，是很难创作出好的狂草书法的，因为狂草书法在创作过程中，是把技法能力通过人的情感、激情再现于纸面的过程，是书写者对事物的感受过程。人的情感主要是对世界观的认识和对书写内容、情境过程的看法，并且自觉融入的过程。在狂草书法中，情感的来源不止如此，还要创作者提升个性自我修养、阅历、学养于平日的汲取。

除了上述要求外，想要写好狂草书法，还要取决于人的悟性，把握好书写节奏、气息以及对狂草书法艺术性的看法，营造好的时间和空间关系，使作品再现出好的生命空间。