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南开大学田蕴章退出中书协?究竟为什么?书法坎坷之路要怎么走

更新时间:2020-07-08 文章来源:集雅斋 文章作者:集雅斋 点击次数:737

田蕴章是自动退出中书协还是被退出?田蕴章热衷于欧楷,年轻时曾豪言壮语说十年内赶上欧阳询,人到中年,田蕴章才意识到年轻时的无知,只叹“望山跑死马”,面对欧阳询这座大山,高不可攀,后又广泛学习了二王,颜真卿米芾等大师,但仍对欧楷独有独钟,常年坚持临习.田蕴章,曾执教于南开大学,他主讲的《每日一题每日一字》,让更多的书法爱好者受益,也是对书法学习的启蒙做过重大贡献,我们应为田蕴章老师点赞。

在中书协里,田蕴章能看得上的人不多,但有一个田蕴章还挺赏识的,他就是卢中南。卢中南与田蕴章学的都是欧楷,田蕴章认为卢中南是书协中楷书写得最好的。中书协成立了楷书委员会,旭宇当主任,旭宇本身楷书水平就不怎么样,还自创一种楷书书体——今楷,旭宇的今楷,老百姓看了都得骂他几句——写得太差,作为专家的卢中南居然力挺旭宇,还说他带头学习今楷,这下可大大惹怒田蕴章。田蕴章怒斥卢中南为了自己书协的职位,说违心的话。田蕴章是眼睛揉不得沙子的人,看见不顺眼他就说。今楷就是“皇帝的新装”,自欺欺人,它毁的不仅是一代人的书法,更是毁了中国书法特别是楷书。需要像田蕴章这样的人来警示,让书法不走歪路邪道。你说对吗。

中书协本来就应该是一个学术研究机构,应该百花齐放,百家争鸣,但现在却折腾成了个官僚机构,是书法学习者的名利场,大家并不是学法修道,而是心怀鬼胎追名逐利,用田蕴章的话说变成了“衙门”,这个很不利于中国书法水平的提高和发展,书法好不好由中书协几个说了算,显然是不科学和没有公信力的。很多人都认为书协提倡的丑书才是书法才是艺术,审美的误导是多么可怕的。

抛开关于形式,门派之争,究竟真正的书法学习是什么呢?从书法本体论来说,书法无非就是拿起毛笔这根“定海神针”,来规划着你自己心中的的蓝图,写出最美的自己。书法只是工具,途径,写的是你的人品,修养,道德情操。书法练习最重要的是学习方法,有了正确的方法,才能行之有效,再加上日夜琢磨,专心致志,必定能大鹏展翅,一日千里。

书法之美的三大基本元素

书法之美的基本元素有三个:第一个是笔画的形状。第二个是点画的力道。第三个是字体结构。任何一个单字,一定要包含这三个重要的元素,才能构成书写艺术的条件,缺一不可。

中锋是书法艺术的根本命脉

书法笔画力道最重要的技术是“中锋”,中锋是书法艺术的根本命脉,学书法的人不练习“中锋”,是无法体会书法艺术的精髓。“线条”不能代替“点画”,线条只有形状,但点画包含了形状和面积,毛笔写出来的笔画是有粗细变化的,用线条就无法包含笔画的粗细。

中锋笔法:书法第一要义

中锋笔法,使书法笔画表现出来的力道均一,因此中锋写出来的笔画是最有力的笔画,中锋笔力也因而成为书法的第一要义。中锋用笔就是力学的原理,力通过笔的匀速运动与纸形成左右,或上下力道一样的笔触。是最有力的,也就是书法上所谓的力透纸背,不同形状的笔画构成千姿百态的文字,这些文字是视觉的,抛开古代书论玄乎其玄的论述,其实书法之美,包含了几乎物理,数学,力学的标准,字写得好,均匀,稳定这些是必不可少。这样书法才是可认识的,不再玄乎。

字体结构是依据几何原理。

笔画形状与视觉美感与数理及几何学有关,西方的数理及几何学是可以认识的,那我们中国书法当然是可以认识的了。只不过换一种方式去解读而已。书法字体除了视觉的几何标准,更包含了力学的组成,力学是指运笔的轻重缓急,表现在笔画中,即是快慢粗细的组合,不同的字体,不同的风格,即是根据这些元素的变化来组合。

书法之美的第一要素是视觉合理,要有一个稳定的要素,字必须“稳”,整体作品的结构也要有一个稳定的视觉效果,各种不同的书写格式,都是相对的完美形式。其次要有节奏的变化,第三个要素,就是深厚的内涵,即书体与形式,文本的协调性。

书法的力道大解密

力道大小并不等于笔画的粗细,轻重。写字时,有一个力道从你的手中传到笔尖,再传到纸上,压得多就粗,压得少就细,这粗细的变化是最基本的,粗细变化是力道的一种,除了这个以外,力道还有轻重缓急,就是所谓的节奏,力道还有干湿浓淡,配合墨的使用,会有干湿浓淡的效果,力道还有静止和飞动,有的静止的力道是很强劲的,就像刹车的力道,要在快速的运行中突然停止,力道一定不小。写书法的速度,力量的配合非常重要,力道决定书法好坏高低的第一要素。

八面出锋的真义

毛笔笔锋是完美的圆锥形,所以不管哪一个方向都可以写。当你写字可以用笔的各个方向时,就叫“八面出锋”,书写时根据不同笔画的走向,任意调整使用不同的锋面,始终保持中锋运笔。“八面出锋”是完美控制毛笔后,才能熟练地运用,让笔画达到随心所欲。

标准墨韵

“标准墨韵”就是书写时,一张纸的最佳表现状态是什么,你的笔画和力量是怎样表现出来的。墨和纸张的最佳融合程度。“标准墨韵”指墨与纸张的最佳融合程度,如果是吸水性强的生纸,字的墨韵要饱满,湿润,而且不晕渗。如果吸水性小的熟纸,字的墨韵要饱满,厚实,且不干渴。一般所谓干湿浓淡燥等等的“墨韵表现”必须是在标准墨韵的基础上去变化,而不是毫无章法的变化。

书法的力道不是只有粗细变化,即使笔画很细,但一样很强,并不会因为细而柔弱。原因在于中锋用笔。可以清楚地看到墨韵的纸张效果,笔在纸上怎么走,都一清二楚

书法是时间性的视觉艺术

书法因为笔画的先后顺序,轻重缓急,所以产生一种流动感。笔画的时间性非常清楚。书法记录了写者瞬间的动作,观者不但可以体会到时间的流动还能仔细回味

结语:

汉字,是中华文明的基石,是我们文化的精髓,也是我们不二的文化符号。练好书法,是作为一个中国人的必修课,在练习书法的同时,我们应该琢磨的是如何作出最精采的自己?

书法就是修行,成功的书法作品不是一朝一夕就能写出来的,而是经过日积月累的学习琢磨,随岁月阅历的增加,对人生解读愈加透彻,人书俱老,这时才能写出更成熟的作品。

对于书法的学习,让我想起庄子里面“庖丁解牛”的故事,技进乎道,方能游刃有余,书法教学最重要的是因材施教,有教无类,学习书法是有一套正确的学习方法,再加上类似禅宗顿悟的方法,基本上可以达到明白道理,迅速提升。书法在魏晋,唐宋其实已达到巅峰,古代大师为我们提供一整套学习方法,这是无可质疑的,没有扎实的传统空谈创新,只能是无源之水,无根之木。书法学习千万不要本末倒置,只有不忘初心,方得始终。