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简单列举一下行书的用笔技巧、结体和章法特点

更新时间:2020-05-19 文章来源:集雅斋 文章作者:集雅斋 点击次数:619

行书的笔法技巧,总起来说有以下特点:

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中书协会员方放书法作品《桃花源记》

一是源于楷书,但更有它自己的特色。

楷书笔画多用直线,行书笔画则多用弧线。楷书在转折处多棱角,行书在转折处则多以转代方,很少提按折翻,而是折意暗过,柔韧圆润。楷书的点画大多比较完整和独立,行书的点画则大多比较随意自如,既可独立,也可自由变化,不受拘束。

二是大量吸纳草书笔法,尤其是行草书,常常一笔环转,连绵不断,点画流便,笔速势急,体态流动。

三是起笔大多露锋入纸,中锋、侧锋互用,中锋取劲,侧锋取妍。

四是点画与点画之间、字与字之间,行与行之间,大多有笔势往来和笔意引带的特征,并时常用牵丝作为联系的媒介,显现出它那流畅活泼的个性来。

五是楷书点画大多依法求形,而行书的点画则大多以形求法。行书虽运笔如飞,但不能浮滑草率,当在痛快淋漓中有沉着周到之精神。不能只图痛快,点画潦草而法度荡然无存。

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北京书协副主席 刘俊京四尺书法作品《新雷》

行书的结体技巧,总起来说有以下特点:

一是重心平稳,欹正相错。由于行书是以动为主的书体,它的重心平稳必须在运动状态中去求得。无论体势有多么的欹侧,行笔有多么的跌宕起伏,线条有多么的纵横交错,行书的结体都要平险结合,不使倾倒。

二是有开有合,疏密相宜。行书结体是自由的,在一行字中,哪个字大,哪个字小,都可作任意的安排。所谓的“开”,既可左右打开,也可上下打开。左右是横向打开,上下是纵向打开。所谓的“合”,既可左右合,也可上下合。左右是横向合,上下是纵向合。打开的结果是“疏”,合的结果是“密”。一开一合,讲的是巧妙搭配,既不能平板,又不能狂怪。

三是随形变化,同字异构。行书结体贵在通变,凡遇相同的字与相同的字形都要做到形随势变,无有重复。

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中国书协主席 苏士澍四尺横幅书法作品《东韵正聲》

行书的章法技巧,总起来说有以下特点:

一是在谋篇布白的处理上,有着很大的自由度。

从黑白关系上看,楷书布白的要求,强调点画与点画之间、字与字之间、行与行之间必须留白匀称。行书则不然,它的黑白关系一般都比较乱,点画与点画之间、字与字之间、行与行之间的留白关系是乱中求匀,匀而不乱。

二是在结体关系的处理上,楷书一般都要求做到大小、长短匀称规整。而行书则不然,

它在结体关系的处理上,或大或小、或长或短、或奇或正、或疏或密、或虚或实、或开或合、或收或放,都可因势生形,巧作处理。

三是在笔势关系的处理上,楷书一般都是字尽势亦尽。

而行书则不然,它在笔势关系的处理上,

常常是字尽势不尽、行尽势不尽。行书的气势要求是承上启下,波澜起伏,神满气足,生意无穷。

大凡一幅好的行书作品,在章法的处理上,一定是非常夺人眼目的,一定是非常富有韵味的,富有情趣的,富有生意的。