人民网评:"潘天寿的画让人感到震动；一个洋溢着生活的情采和趣味，一个勃发着精神的张力和豪气。前者以自然流露为上，后者以刻意经营为工。

他一生的奋斗，正与西方美术思潮对中国美术的起伏冲击同时，他认为中外美术的混交，可以促进美术的灿烂发展，但他自己的创作却毕生坚持从传统自身求出新，不伸手向外来因素借鉴。"

他在风格上和吴、齐、黄的差异，并无超出传统材料工具、表现方式和审美趣味这个统一的大圈。因此，他追求的雄大、奇险、强悍的审美性格，依然未出“壮美”这一传统审美范畴，没有由借鉴西方文化精神而转为崇高性。他是传统绘画最临近而终未跨入现代的最后一位大师。

潘天寿：（1897—1971），字大颐，自署阿寿 、寿者，浙江宁海人。现代画家、教育家。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。

先生自幼温厚笃实，勤奋好学。七岁进私塾，文章日课之外，欢喜写字，从写描红格开始，每天中午写一张，从不间断，又热心于临摹《三国演义》、《水浒传》等小说插图，连乡里祠庙墙壁门窗上的彩绘人物、山水、花鸟，也都一一心记而加以摹仿。虽塾师以为学生画画有碍文章课事而加禁止，但是先生对此仍是不肯废弃，而且兴趣日益增进。

十四岁，先生进入宁海县城的国民小学读书。当时城中纸铺，已有石印字帖出售，黑底白字，他十分喜欢。特地选购了《瘗鹤铭》和《玄秘塔》，朝夕临事，爱不释手。

不久，又凑钱购得《芥子园画传》一套，更是如获至宝，欣喜若狂。《芥子园画传》在少年潘天寿的眼前展示了一个新天地，使他第一次知道了中国画的范围广阔，分科复杂，技法繁多，亦使他解悟到诗文、书法、金石以及画史、画理都和绘画有密切关系。

在文化落后的穷乡僻壤，这本《芥子园画传》成了先生学画唯一的启蒙教师，并进一步激发了他对绘画的热爱。从此，他下定了一个决心：要一辈子研究中国画！他在无人指导的情况下，凭着充沛的精力，任情涂抹，独自摸索。

先生十九岁，高小毕业。他父亲迫于生计，要他回家种田。因先生求学心切，意志坚决，父亲才同意他报考官费的浙江第一师范。是年秋，他以优异成绩考入一师，迈出了生活道路上关键性的一步。

潘天寿写意动物画水牛图《耕罢》

他目睹才气横溢的李叔同避世出家，又眼看深孚众望的经亨颐因支持新文化运动而被免职，更由于“五四”运动浪潮的冲击，进一步坚定了他献身于民族艺术和教育事业的爱国心。

他觉得自己“无干事之才，只有画画尚能胜任”，因而一心一意想通过振兴民族艺术来振兴民族精神。这个思想，后来成为他整个一生艰苦奋斗的精神动力。

毕业后，由于经济条件的限制，无力继续求学深造，只得回宁海小学教书谋生。后又转孝丰教书一年。但先生对于绘画，仍无一日辍笔。这期间，他作画不受缰勒，常绘制巨幅作品，表现出特有的粗豪、奔放、雄阔的气魄。

除了一般传统题材之外，他特别喜画山岩松柏，及牛、马、虎、鹰等强劲有力的动物，他在选材上的独特爱好已十分明显，别具个性的审美情趣亦逐渐形成。

1923年，先生二十七岁，由师友介绍，来到了江南文化中心地上海，任教于民国女子工校。上海人才荟萃，画家辈出，研究学术的条件之便利，正是先生所渴望的。他一面授课，一面悉心钻研，广收博采，画艺迅速精进。

不久，即被聘为上海美专国画系教授，讲授中国画及绘画史课程，在教学之余编写出版了《中国绘画史》一书．并参与创办上海新华艺专，任艺术教育系主任，自此以后，先生数十年如一日，专心于学术与艺术教育，从未离开过教育岗位，培养了大批美术人才，桃李遍及全国。

1928年春，杭州国立西湖艺术院创办(后名杭州艺专，又称国立艺专)，先生即转杭州任中国画主任教授，并定居于杭州。在杭州艺专的十年，是先生一生中最为平静的时期，他的艺术才能日益被画坛所推重。1929年，先生曾赴日本考察美术教育。

1930年以后，他在担任杭州艺专中国画主任教授的同时，还兼任上海美专、新华艺专、昌明艺专的中国画课程，每周往返于沪杭之间，辛勤从事艺术教育。

又与吴茀之，张振铎等人组织了“白社”国画研究会，互相研讨，切磋学问，并在宁、沪、苏、杭等地举办画展．他又继续精研绘画史论，改写了二十九岁时所编的《中国绘画史》，重新出版。

他深研绘事，究习书法，赋诗刻印，注重多方面的修养，艺术风格日趋成熟。那时，先生生活虽则平静，而内心实颇孤寂。社会腐败，污浊满目，他不甘流俗，沽身自好，在艺术中寻求寄托，故其作品，总沁透着一股清高冷逸之气。

先生五十三岁，以期待的心情迎来了新中国的诞生。他认真学习新的文艺方针，深入生活，反映现实。他几次去雁荡、黄山，直接从大自然中汲取艺术创造的素材，热情歌颂社会主义祖国，反映了豪迈壮阔的时代精神。

先生的艺术成就，日益被党和人民所重视，他被推选为浙江美术学院院长，中国美术家协会副主席，美协浙江分会主席，第一、二、三届全国人大代表，以及苏联艺术科学院名誉院士。

五十年代末到六十年代前期，这六七年时间，是先生创作最丰盛的时期。他除教学工作和一些社会活动以外，天天作画。他越采越多地创作巨幅作品，艺术风格更加强烈鲜明。

国画大师潘天寿写意花鸟画《鹰石山花图》 

他始终不满足于已经取得的成就，渴望新的艰苦探索和创造，他在自己的艺术生涯中，进入了一个比以往任何时候都远为重要的新阶段。

1966年春，先生七十诞辰，自作句云：“笔砚永朝朝，流离真岁岁。七十年来何所得，古稀年始颂升平。”先生对祖国的未来，民族艺术的未来，和自己艺术道路的未来，充满了深沉的希望和信心。

然而，正当先生以巨大的潜力，努力向更高的艺术峰巅攀登之际，他的艺术生命被野蛮地中止了。他面对林彪、“四人帮”的造遇诬陷、残酷迫害，始终坚持实事求是的原则，刚直不阿。

他淡泊的一生，正直的人格，和对于民族艺术事业的无限忠诚，师生亲友有目共睹，感人至深。先生惨遭数年磨折之后，终于l971年9月5日在冷寂中含冤去世。