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一个人的书法成就源于文化，没有文化你不可能成为大书法家
一个人由青涩到成熟所经历的过程，取决于所读过的书，所经历的事，所遇到的人。而一个书家的成长与淬炼，则需要经年累月地对传统经典进行广泛的研习，以保证笔墨技巧的熟稔。余学书三十余载，渐有所悟。技，可通过临摹获得；艺，则需要文化支撑；而道，必须经历学识修养、审美情操、社会阅历以及综合艺术素养的浸淫。
书法的艺术修为，源于文化底蕴的积累，非以炫技夸张娱人耳目为目的。入展、获奖也只是对某一件作品的暂时认可，而能否成为精品则需要经过时间的严格检验。因此，有理想有抱负的书家，对传统都抱有敬畏之心。
有人说：“所谓书法变法，其实是书法家在创作中审美观念的超越，是书法笔法、字法、章法、墨法等方面的突破。而超越与突破是需要深厚的学养、功力和开阔的胸怀的等多方面的支持才能实现的。”首先应是观念的变化，随之带来了技法的变化，而变化需要胆与识作支撑，有识无胆不敢变，有胆无识盲目变，只有有胆有识才能变化出新而合于道。宋元时期的文人提出了宗法汉式的篆刻理念，是对当时刻印艳俗、匠俗的拨乱反正，从此奠定了中国篆刻艺术以汉印为典型样式的基本审美特征。
平心而论，我们当代人的书法功底与古代的大家相比差距尚存，沉淀是寻求突破的唯一法门。当今书坛，不乏功夫扎实、思维活跃的探求者，或雄强、或古拙、或俊逸、或率真，呈多元之势。然而追求视觉冲击，重形式构成却是当下之现状。
单纯面对作品很难知晓书者姓甚名谁，非同古人，观其作便如见其人。究其原因，是文化的退位与缺失导致浮躁之风蔓延，古人“成教化，助人伦”的遗风渐行渐远，这与书法艺术的博大深邃背道而驰。
作为一个书法家，以全面、深厚的文化素养为基础，从而深化艺术创作思想，增强艺术创造力是非常必要的。我觉得写什么固然重要，但只是具体的、形式的还不够，本质上是要提倡书法家做一个文化人，也就是过去所说的“读书人”。
所以，一个书法家，当你准备走向市场的时候，先反思一下你过去是不是重视了作品内容？你会背多少诗词？你大脑里有多少文化，要是去某地走穴，不带《书家必携》你能应付的下来吗？
书道玄妙，法乎上、溯其源是书家立身之本。见贤思齐，必厚积薄发，在沉淀中寻求突破与提升，从而致广大、尽精微，从容挥洒，举重若轻，个人风格则水到渠成。
