吴昌硕在《孟津王文安草书卷》诗中吟道“眼前突兀山险巇文安健笔蟠蛟螭。波磔一一见真相直追篆籀通其微。有明书法推第一屈指匹敌空坤维。”从吴昌硕的诗中可以看出，王铎草书在明代的地位极高，成就极大。他的草书在笔法、结体、章法和墨法上均有所创新，尤其在章法的字间联系、行、行间空间、款字及钤印等形式的技法上，独具匠心。

学习王铎书法不仅仅是学习王铎的书法，更是通过学习他的书法掌握了一门学习书法的方法，学会了这种方法，无论以后是学习赵孟頫、米芾、颜真卿都可以用这个方法。

一、了解王铎其人

王铎（1592 年—1652 年），字觉斯，又字觉之，号嵩樵、松樵，别号烟潭渔叟、痴仙道人，河南孟津人，生于明万历二十年（1592），逝于清顺治九年（1652）。明末清初书画家，书法家。他的书法与董其昌齐名，有“南董北王”之称 。明天启二年（1622 年）中进士，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书。王铎信佛，与倪元璐、黄道周为友，在书画上与他俩互相推崇。

王铎的书法主要学习钟繇、王羲之、王献之、颜真卿、米芾等各家，面貌多样，与提倡师古的董其昌有很大的不同，他广泛吸收对自己有用的技巧，而且非常自负。

明末清初的书坛受到董其昌书风的影响，追求所谓俊逸、疏朗、平淡的中和之美。王铎与黄道周、倪元璐的书法一反时风，不拘一格，大胆创新。王铎擅长行草书，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻。

二、学王铎的笔法。

王铎在笔法上的创新是他成功的关键。他的用笔方法有以下几个特点：

中侧并用，折笔多变。他的书法中大量使用折笔，而且主要是中锋和侧锋的转换，这样就增加了线条的变化和力度。这与传统的中锋用笔不同，但又不完全否定中锋。

方圆结合，刚柔相济。王铎的书法中有很多方笔，显得刚劲有力，但同时他也善于运用圆笔，尤其是在转折和连带处，这样就增加了线条的柔韧和连贯。

粗细对比，浓淡相宜。王铎的书法中常常出现粗细对比的情况，尤其是在一幅作品中，有时一个字就有几个不同的粗细变化，这样就增加了整幅作品的层次感和节奏感。王铎在墨色上也非常讲究，浓淡相宜，能营造出丰富的墨色变化。

以上这三种笔法，是王铎成功的重要因素，也是他的书法的魅力所在。我们学习王铎的书法，就必须掌握这些笔法。

三、学王铎的结构

王铎在楷书结构与行书和草书的结构上有很多不同，我们在学习时需要分别对待。

楷书的结构：

王铎的楷书结构比较平稳，端庄大方，虽然也有一些变化，但总体上还是比较符合唐代书法的特点。他的楷书结构主要有以下几个特点：

字形多呈纵势，左右伸展，显得格外注重左右的均衡，尤其是横画和竖画的比例，以及撇画和捺画的长度，

有一些特殊的处理方法，如将一些横画或竖画写得特长，或者将一些撇画和捺画写得特短，以增加变化。

行书和草书的结构：

王铎的行书和草书结构相比楷书更加活泼自由，变化也更多。他的行书和草书结构有以下几个特点：

字形多呈欹侧之势，左右摆动，甚至有一些夸张的处理方法，但又能保持整个字形的平衡，不失稳重。

他善于运用牵丝连带的方法，将不同的笔画联系起来，形成一个完整的字形，这样就增加了字与字之间的联系，使整幅作品更加流畅。

他的行书和草书结构中有时会出现楷书的一些特点，但并不完全像楷书，而是在楷书的基础上进行变化，显得既有规矩又不拘泥于规矩。

四、学王铎的章法

王铎的书法作品，特别是草书作品，在章法上也非常有特色。他善于运用大量的空白来营造作品的空间感和气势，而不是像某些书法家那样将字写得满满的。他喜欢在作品中运用字形的大小、粗细、浓淡等对比手法，来增加作品的层次感和节奏感。在处理行与行、字与字之间的关系时，他通常采用错落有致、跌宕起伏的方法，使整幅作品有一种动态的美感。

学习王铎的章法，要注意观察他是如何运用这些手法来表现作品的整体效果的。要多进行仿写和练习，通过不断地尝试和调整，逐渐掌握他的章法技巧。

五、学王铎的墨法

王铎在墨法上的创新也是他成功的重要因素之一。他的墨法主要有以下几个特点：

干湿相间。王铎善于运用湿墨和干墨的对比，增加墨色的层次和变化。他在用湿墨的时候，常常将墨的水分控制得很好，不显得过分湿润，也不干枯，这样就能够产生一种水墨交融的效果。而与湿墨相对的干墨，则是一种更加苍劲有力的笔法，常常用于书法的最后几个笔画，涨墨法。涨墨是王铎用墨法的一大创新，他笔下的涨墨酣畅淋漓，若泼若破，似断若连，变化万千，不可端倪。这不仅是王铎独有的用墨法，也是王铎草书最有代表性的特点之一。

学习王铎的墨法，要注意掌握他的用墨技巧，如泼墨、破墨、涨墨等，以及它们之间的过渡和变化。要多观察他的作品，注意他是如何运用这些方法来表现作品的气氛和情感的。