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工笔人物画（魏治明人物画赏析）
艺术家的创作，应该是一个不断超越自我、不断前行的过程，虽然这种超越会面临诸多困难。十多年来，不论是题材、画面构成，还是作品的最终呈现方式，魏治明都一直在进行着探索。不论用何种方式表达，他都能以细腻精致的用笔、温润典雅的色彩、富于诗性的空间构建绘出恬淡清丽的画境，作品的意蕴隽永、诗意绵长。
——陈林
魏治明，生于1987，安徽南陵人。2012年硕士毕业于安徽大学艺术学院，师从陈林教授，2016年研修于“当代新工笔创作人才绘学计划”，师从张见教授。现为安徽大学艺术学院美术系副主任，中国工笔画学会会员，安徽省美术家协会会员，北京工笔重彩画会会员，《中国书画》杂志社书画院画家。李可染画院青年画院画家。
在画面构建上“以主观观念化的阐释方式”替代“传统自然主义的观照方式”的叙述方式是新工笔的绘画创作理念，这种理念深受当代年轻画家的喜爱，正如“人闲桂花落，夜静春山空，月出惊飞鸟，时鸣深涧中 ”这首诗字面上说的是风景，实则是表达心境;在我看来，这种借物抒情（“隐”的手法）比平铺直叙（“显”的手法）给人的联想和解读的空间要大的多，也更加高级。
有幸，我从习画到创作一直跟随新工笔几位领军老师学习，深受这种创作理念的影响；从《女青年肖像系列》、《黑乌鸦系列》，到《质本洁来还洁去》、《清风依微》、期间还创作了《黜游》、《松洁》和《迹》等作品，纵观这几年的创作，我的画面基本都是围绕女性为母体展开，运用传统的工笔绘画语言和技法阐述新的工笔绘画观念，多为隐喻的传达，不预设概念，不急于下定义，也不打算下定义，而是适时而言，顺势而言，透进一丝光亮，诚如杜尚所说：“艺术是一面人生的镜子”，这面镜子能折射出对人生、艺术、文学的感悟，有时候还转向对哲理的思辨。
新工笔绘画创作的表达方式，虽然注重实现观念的蜕变，但是，生成作品的背后需要有更加厚重、缜密的理论知识体系作为支撑；同时，绘画创作应当是根基传统，更要立足于当下生活体验的有意而为，这也是我在进行每一次创作前的思考和努力探索的方向。
