书法的学习和创作确实不是一件容易的事情，既难在用笔用墨，又难在笔力遒劲雄强，对书法的学习有一定经验的朋友是深有体会的。许多未得笔法要领之人，其笔墨线条总是给人一种软绵绵的感觉，毫无内在之精气神。最关键的原因在于他们在书写的时候，其笔锋是不到位的。本文就此问题展开简单讨论，欢迎大家提出宝贵意见，多多批评指正！

方放四尺对开书法作品《兰亭序》

一、什么叫“笔锋不到位”？

何为“笔锋不到位”？

书法中所谓的“笔锋不到位”是指书家在书写过程中，笔锋往往未行走到笔画的末尾，就仓促收笔，以笔腹或笔根涂抹而成。

这种行笔往往出现在初学者身上，还有就是未得笔法要领或临帖过少的江湖书法大师身上，他们的行笔往往是“笔锋不到位”的。

徐朝江书法作品《爱莲说》

二、什么原因引起“笔锋不到位”从而导致软绵绵的笔画线条？

1、临帖过少或不深入是产生“笔锋不到位”的主要原因。

许多初学者以及江湖书法大师，往往临帖不到位，或者不够深入。他们所书写的笔墨线条一般都是软绵绵的，让人看了极不舒服，毫无内涵。

历代书家，他们的书法作品为何让人看起来是有一种不可言说的生命力？为什么让人越看越有味道，会叫人让人爱不释手？原因在于他们的日常苦练，张芝和王羲之的“池水尽墨”、怀素的“蕉叶练字”、赵孟頫和文征明的“日书万字”等等。这些历代书家，他们对古帖的深入研究和大量练习是导致他们笔力遒劲的根本原因。

2、不会选取适合自己的“古帖”，往往导致书写“笔锋不到位”。

也有许多练习了很多年书法的朋友，写出来的作品同样还是软绵绵的，让人提不起精神。他们所临习的帖堆积如山，不管什么帖，拿过来就临，他们认为只要是古人的帖，一定是可以学习的。殊不知，古帖也是分层次的，并不是所有的法帖都适合你学习的。选择不当，浪费时间不说，有的帖还会让你误入歧途，从而导致“笔锋不到位”。

杨科云书法作品行书《集雅斋》

三、如何克服“笔锋不到位”？

1、加强临池训练，深入研究古人“锋端神妙”。

要想让自己的笔力强健，大量的临池训练是必不可少的，没有量变何来质变？但是，不能盲目地瞎练，要有计划、有目的的临习。如在半年内，心无旁骛的专门临习王羲之的手札；或一年内专门临习孙过庭的《书谱》等等。在临习的过程中，要深入研究古人的笔锋是如何行走的。特别是起笔和收笔要重点观察，同时要结合自己书写的东西与古帖反复比较，多次进行，不断改正自己书写的用笔，直到闭上眼睛就能写出跟古帖差不多的时候，就可以换一本帖了。

2、加强“背临”是克服“笔锋不到位”的利器。

临帖不是让你照抄古人法帖，一味地依葫芦画瓢真没什么用，效果极差，很难学到古人的笔法精髓的。要想真正脱帖进入自由创作的境界，就要加强背临，哪怕刚开始与古帖相差甚远，也没什么关系。久而久之，你就会真正体会到背临给你带来的实实在在的好处。

许建军书法四条屏《秋聲赋》

四、结语。

总而言之，书法行笔过程中的“笔锋不到位”是每一位书法人士都会面临的问题，也是必经之阶段。没有哪一位书法大家一开始就把笔画写得十全十美，笔笔到位的。只有平时加强对古帖的临池训练，同时有计划、有目的的进行，最后你的笔力定会大大提高。