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蓝瑛山水画深得宋元人笔意,单凭“青绿荷叶皴”,就能傲立画坛

更新时间:2021-01-04 文章来源:集雅斋 文章作者:集雅斋 点击次数:634

蓝瑛的山水画从宋元人筑基,并深得其笔意,但未被束缚,自创“青绿荷叶皴”,在山水画发展史上留下了深深烙印。本文通过蓝瑛的存世山水画,试分析他的的“青绿荷叶皴”有何特点,他是如何入古出新的?

一、何为“青绿荷叶皴”?

先看一下什么叫山水画中的“青绿荷叶皴”?所谓的“青绿”,就是指山水画发展的一种支派,始于唐人李思训,主要是一石绿、石青为主要颜料来创作山水画。

“青绿荷叶皴”就是山水画的一种皴法,主要是由披麻皴变化而来,其皴线犹如荷叶之叶脉,非常形象。

在蓝瑛之前,也有一些古人在使用这种皴法,只不过用得不是特别多,大部分还是以披麻皴和斧劈皴为主。因为这种笔墨技法,对于笔力的控制较高,不容易画出理想的山石效果。直到蓝瑛的出现,由于他是真正的职业画家,舍得吃苦,不厌其烦。于是,他在古人的基础上,把“青绿荷叶皴”发挥到极致,从而形成了他非常独特的个人山水画风格。

二、蓝瑛山水画中的“青绿荷叶皴”是如何用笔用墨的?

蓝瑛的山水画中的“青绿荷叶皴”变化极其丰富,妙趣横生,他存世的许多山水画作品就是这样。

其中的用笔用墨技巧总结如下:

1、笔头水分要控制好,要用干墨,并且要淡。

蓝瑛用墨用笔的诀窍在于蘸墨蘸水的细节把控,笔头水分一定要少,但也不能太枯。如果笔头太干,画不了几笔就要重新蘸墨,那就不行。总体来说要少一些水分,太湿了很难画好青绿荷叶皴的。

2、蓝瑛主要以中侧锋用笔为主,行笔速度较慢。

蓝瑛在用笔速度上一定是比较慢的,其用笔变化也是比较丰富,山石的勾画主要是以中侧锋为主,手腕比较灵活。由于他的控笔能力很强,对笔毫的性能要了如指掌,非常善于借助笔毫的弹力顺势画出下一笔。

三、结语。

蓝瑛“青绿荷叶皴连笔”的画法,其线条变化较为丰富,其中最关键的是要控制好笔头水分,同时以中侧锋用笔为主,行笔速度不能太快,快则飘,没骨力。