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李流芳山水画“逸气飞动,内蕴十足”,几人能看明白?

更新时间:2020-12-26 文章来源:集雅斋 文章作者:集雅斋 点击次数:662

李流芳的山水主要师法元四家,又吸取董源、巨然的长处而形成自己的独特风格。他的山水画逸气飞动,内蕴十足,然而他在画史上的地位并不高,可见真懂其画之人确实不多。本文通过李流芳的传世作品,试分析他的是如何水逸气飞动,内蕴十足的?

一、李流芳洒脱之山水人生。

李流芳字长蘅,号檀园,歙县人,诗书画兼善,是明代中晚期非常值得关注的山水画家。由于他耿直孤介,得罪了不少官场人士,后来干脆辞官归隐,自建“檀园”,烟云为伴,吟诗作画。

李流芳山水绘画创作鼎盛时期为明朝中晚期,此时,戴进吴伟创立的浙派山水画逐渐衰落,正是吴门画派崛起之时。再晚一些,就是董其昌为首的华亭派天下。而李流芳自立标高,与这两大画派甚少往来,以其逸气飞动,内蕴十足的画风独立于两大画派之外。

二、黄宾虹在画论中多次提到李流芳,对其赞口不绝。

黄宾虹认为:

“李长蘅,笔力开张,格法平正”。

“李长蘅山水法董源,出入宋元,逸气飞动”。

“李长蘅、査梅壑雅近倪迂,参以梅道人积墨之法,实由用笔清劲,人未易到”

(以上见于《黄宾虹文集 书画编》)。

“歙休先哲如李长蘅、詹东园山水,皆不仅学元人”。

“歙之先哲以詹东园、李檀园为第一”。

“李檀园画笔刚健,得北苑之神似,在董玄宰之上,今欧亚学者公认为正轨第一”。

“鄙意极心折于李檀园,以为吾乡山水画之最合正轨者”。

(以上见于《黄宾虹文集 书信编》)。

“明启祯间,士大夫画者不让元季诸贤,吾歙尤多杰起之作。余于李檀园尤为心折,其得天趣胜也”。

“李长蘅笔可屈铁,以北苑为宗而乏狂悍之习,因以仪之”。

“其(李流芳)笔力之雄健与墨法之变化,李从董北苑得来,所谓取法其上者”。

“浑厚中当有清高之气,吾以是神往于李檀园而不能置”。

(以上见于《黄宾虹文集 题跋编》)。

黄宾虹作为一代山水宗师,对历代的山水大家作品不知看过多少,自然其眼光是独到和犀利的。可以这么认为,黄宾虹就是李流芳的隔代知音,他们通过山水画艺术进行近距离的密切交流,犹如面对面的对话。他们的心灵是完全相通,艺术理念是一致的。

黄宾虹一生中追求的笔墨精神,在李流芳的山水画里得到了完美的印证。李流芳的山水画笔力开张、用笔清劲、笔可屈铁,这样的绘画风格是完全符合黄宾虹一贯坚持绘画理念。

三、结语。

总而言之,李流芳山水画“逸气飞动,内蕴十足”。虽然他在画史上的地位并不高,但其绘画成就不容小觑。只有真正对历代山水大家都非常熟悉,并具有大量笔墨实践经验的画家才可能真正看懂其山水画。