李流芳的山水主要师法元四家，又吸取董源、巨然的长处而形成自己的独特风格。他的山水画逸气飞动，内蕴十足，然而他在画史上的地位并不高，可见真懂其画之人确实不多。本文通过李流芳的传世作品，试分析他的是如何水逸气飞动，内蕴十足的？

一、李流芳洒脱之山水人生。

李流芳字长蘅，号檀园，歙县人，诗书画兼善，是明代中晚期非常值得关注的山水画家。由于他耿直孤介，得罪了不少官场人士，后来干脆辞官归隐，自建“檀园”，烟云为伴，吟诗作画。

李流芳山水绘画创作鼎盛时期为明朝中晚期，此时，戴进吴伟创立的浙派山水画逐渐衰落，正是吴门画派崛起之时。再晚一些，就是董其昌为首的华亭派天下。而李流芳自立标高，与这两大画派甚少往来，以其逸气飞动，内蕴十足的画风独立于两大画派之外。

二、黄宾虹在画论中多次提到李流芳，对其赞口不绝。

黄宾虹认为：

“李长蘅，笔力开张，格法平正”。

“李长蘅山水法董源，出入宋元，逸气飞动”。

“李长蘅、査梅壑雅近倪迂，参以梅道人积墨之法，实由用笔清劲，人未易到”

（以上见于《黄宾虹文集 书画编》）。

“歙休先哲如李长蘅、詹东园山水，皆不仅学元人”。

“歙之先哲以詹东园、李檀园为第一”。

“李檀园画笔刚健，得北苑之神似，在董玄宰之上，今欧亚学者公认为正轨第一”。

“鄙意极心折于李檀园，以为吾乡山水画之最合正轨者”。

（以上见于《黄宾虹文集 书信编》）。

“明启祯间，士大夫画者不让元季诸贤，吾歙尤多杰起之作。余于李檀园尤为心折，其得天趣胜也”。

“李长蘅笔可屈铁，以北苑为宗而乏狂悍之习，因以仪之”。

“其（李流芳）笔力之雄健与墨法之变化，李从董北苑得来，所谓取法其上者”。

“浑厚中当有清高之气，吾以是神往于李檀园而不能置”。

（以上见于《黄宾虹文集 题跋编》）。

黄宾虹作为一代山水宗师，对历代的山水大家作品不知看过多少，自然其眼光是独到和犀利的。可以这么认为，黄宾虹就是李流芳的隔代知音，他们通过山水画艺术进行近距离的密切交流，犹如面对面的对话。他们的心灵是完全相通，艺术理念是一致的。

黄宾虹一生中追求的笔墨精神，在李流芳的山水画里得到了完美的印证。李流芳的山水画笔力开张、用笔清劲、笔可屈铁，这样的绘画风格是完全符合黄宾虹一贯坚持绘画理念。

三、结语。

总而言之，李流芳山水画“逸气飞动，内蕴十足”。虽然他在画史上的地位并不高，但其绘画成就不容小觑。只有真正对历代山水大家都非常熟悉，并具有大量笔墨实践经验的画家才可能真正看懂其山水画。