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王羲之书法线条出神入化，单一个“粗细变化”技巧，从未被超越
王羲之的书法线条变化极其丰富，随心所欲，这与他高超的“粗细变化”技巧密切相关。本文通过王羲之的传世作品，试分析他书法线条中的“粗细变化”用笔是如何的？为何后世无人能超越？
王羲之《二谢帖》原色粗细变化
一、何为书法线条之“粗细变化”？
先看一下什么叫书法线条中的“粗细变化”？所谓的“粗细变化”是指在一幅字中，有些字的点画粗拙憨厚，而另外一些字点画则细到不能再细，宛如发丝，并没有浮滑虚弱。这种由极粗到极细的线条变化有时是跳跃式的，并不是渐变过渡的，给人以大起大落的鲜明对比。
有时为了加强某种夸张的艺术效果，在一个字或一笔当中也有意识的制造这种极粗极细的线条变化，但其难度非常之大，不是人人都能做到的。
王羲之《平安帖》原色粗细
二、王羲之是如何加强和制作出这种线条“粗细变化”的？
王羲之被称之为“书圣”是名副其实的，他的控笔能力极强，几千年来，达到他这种用笔境界的，确实找不到。在王羲之的书法作品中，这种随心所欲的这种“粗细变化”之线条比比皆是，如在《二谢贴》、《平安贴》的这种粗细变化就是如此。
王羲之的这种由极粗到极细的线条变化一般书家真做不到，难得可贵的是还能保持中锋行笔，并且笔势一贯到底，真气流溢，显得非常自然，一点都不突兀，这就需要极强的控笔能力方能做到的。
三、在日常的临池训练中如何有意识的加强这种线条“粗细变化”？
王羲之《奉橘帖》原色
在临帖训练过程中，不要被原帖所拘，适当加强提按，即可产生线条“粗细变化”。
提按是产生粗细变化的根本原因，许多书家在提按上用笔不得法，往往导致线条粗细变化过于唐突，圭角满纸，非常生硬，这是要注意的。
按笔，并不是用蛮力死按，同样要求按中有提，并且还要有“起行收”的用笔动作。只有把用笔动作做到位了，产生出来的笔墨线条，才会显得粗拙厚实，绝去痴肥臃肿之感。如果为了加强粗线条，一味的死按，往往导致笔毫散乱，不能归拢于一个有机整体，就不能很自然的写出遒劲有力的细线条。
提笔，要求在飞提行笔的过程中，必须继续保持中锋行笔，笔毫紧裹，凝聚为一个整体，以强大的内心定力和腕力来挥写。这样才可能写出毫发毕现的细线条，避免圭角满纸，让人感觉遒劲有力而不浮滑。
四、结语。
王羲之书法中的笔墨线条“粗细变化”变化是极大的，也是非常丰富的，堪称完美，几千年来，无人能超越。归根结底是他在平时的书写过程中，对提按的把控非常到位，时时刻刻都能把偏离轨道的笔锋拉回正常轨道。也就是说他对中锋行笔的控制能力极强，能达到随心所欲的境界，这种境界，一般书法是难以与之比肩的。
